Oficio De Tinieblas, De Alejo Carpentier, Narración Sr Cosas Cosas Que No Sirven Para Nada, Sr Cosas podcast

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Together, we're redefining what it means, looks and feels like, to be doing "woman's work" in the world today. With confidence and the occasional rant. From boardrooms to studios, kitchens to coding dens, we explore the multifaceted experiences of today's woman, confirming that the new definition of "woman's work" is whatever feels authentic, true, and right for you. We're shedding expectations, setting aside the "shoulds", giving our finger to the "supposed tos". We're torching the old playbook and writing our own rules. Who runs the world? You decide. Learn more at nicolekalil.com

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Oficio de tinieblas, de Alejo Carpentier, Narración Sr Cosas

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Cuentos y otras narraciones : La presente edición recoge textos de diferentes épocas y variadas procedencias que nunca, hasta hoy, habían sido reunidos en un solo volumen. Además de Los fugitivos, Oficio de tinieblas y Guerra del tiempo, se incluyen narraciones que pertenecen a los inicios literarios de Alejo Carpentier. Otros tres cuentos, El cruzado, La mano velluda y El milagro, ven la luz por primera vez y son transcendentales para tener una idea más concreta de los primeros pasos literarios del escritor. Además de estas novedades, se incluye la traducción que Rafael Rodríguez Beltrán realizó de otro cuento aparecido en una maleta perdida y que durante un tiempo se pensó que era simplemente otra versión de Historia de lunas.

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Dos muertes, de Héctor Germán Oesterheld 42:12

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Un homenaje Sentíamos asimismo que con este trabajo estábamos honrando la memoria de Oesterheld; y evitando que aquel «proyecto de libro» que preparó, allá lejos y hace tiempo, con tanto cuidado, quedara para siempre trunco. Concretar este proyecto que Héctor nunca pudo realizar hace que su voluntad, en cierto modo, siga viviendo. Y es que mientras trabajábamos sobre sus borradores, analizando las tachaduras y correcciones de su puño y letra, podíamos imaginarlo materializándose al lado nuestro como lo hace Juan Salvo al comienzo de El Eternauta, comentando, aprobando o refutando cada una de nuestras hipótesis. Confiamos en que el lector se sentirá igualmente acompañado por su presencia al leer cada una de estas páginas. Oesterheld no pudo publicar el libro que había bosquejado por diversas razones, pero la principal —y la que nos consta— fue que «Ellos», [8] los que terminaron con su vida, no le dieron la chance. Las vicisitudes de su biografía y su trágica partida le impidieron concretarlo. En sus propias palabras: Pongamos un poco los pies sobre la tierra. Casi ninguno de los grandes escritores escribió en condiciones ideales. Yo creo que el libro viene cuando tiene que venir.…

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Fernando Pessoa, Oliverio Girondo, Roberto Arlt y Emmanuel Carrere 41:34

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Fernando Pessoa, Oliverio Girondo, Emmanuel Carrere y Roberto Arlt

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Arlt, Bukowski, Hustvedt, Bolaño y el sr Cosas 57:15

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Arlt, Bukowski, Hustvedt, Bolaño y el sr Cosas

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El cementerio Fuentes y La terracota, de Fogwill 17:09

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Fogwill

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Ser sombra ( Pseud Carlés), de Luis Sáez 36:06

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Luis Alberto Sáez, Argentino, Haedo, Buenos Aires, 1958. Estudió dramaturgia con Roberto Cossa, Mauricio Kartún, Eduardo Rovner, Bernardo Carey, Roberto Perinelli y Cernadas Lamadrid. Escribió 42 obras, además de monólogos y relatos breves, de las cuales ha estrenado veinticinco, muchas de ellas premiadas en concursos nacionales e iberoamericanos, y publicadas en numerosos portales y ediciones gráficas. Entre las numerosas distinciones obtenidas por su obra merecen destacarse el Tercer Premio Municipal de C.AB.A por MONOS CON NAVAJA en 2002, el Primer Premio Municipal, en de C.A.B.A, en 2012, y el primer premio al Concurso de Dramaturgia G.E.T.E.A, Edición l999/2000, en ambos casos por KAMIKAZE, asi como también el Premio ARGENTORES a la mejor producción de autor nacional de Teatro Adulto por EL ÁNGEL DEL SUBSUELO, temporada 2013/14. Fragmentos de dichos materiales se incluyen en este portal. Sus obras se presentan permanentemente en el interior del país y a lo largo de toda América latina (Brasil, Venezuela, Perú, México, etc) Asistente de Mauricio Kartún en su cátedra de la Universidad Popular de Madres de Plaza de Mayo, 2000/2001. Ha publicado dos volúmenes de teatro (Corregidor y Ediciones del Centro Cultural de la Cooperación) y varios volúmenes compartidos con pares. Ha coordinado numerosos talleres y seminarios de dramaturgia en Buenos Aires e Interior del país, como asistente técnico del Instituto Nacional de Teatro, y como asistente de Argentores. Se desempeñó como dramaturgista en la Escuela de Teatro El Espión de CABA en 2000/ 2001/ 2005 y 2006. Jurado en numerosos concursos nacionales. Publica textos de reflexión dramatúrgica en diversos medios gráficos orientados a la actividad teatral, y en sus propios blogs: Luis Saez Dramaturgo Argentino y La Cueva Semiótica. 2014/ 2017: Dictó clases de Análisis de texto y materias afines en ETI (Espacio Teatral Ituzaingó) y en forma particular. Ha dirigido dos obras: Sara (mi vecina del segundo cé), estrenada en los ciclos Teatro por la memoria la verdad y la Justicia (Morón, 2009/2010), y Teatro por la memoria, en el teatro Tadrón (CABA, 2010) y también El Ex Alumno, de Carlos Somigliana, en el Teatro del Pueblo de Buenos Aires, en 2010. Entre fines de 2015 y 2018 integró el Directorio de Proteatro, Instituto de Fomento para la Protección del Teatro Independiente de C.A.B.A. Actualmente se desempeña como Secretario del Consejo de Nuevas Tecnologías de Argentores. Guión original de la película RULETA RUSA (Otra oscura historia de amor), dirigida por Eduardo Meneghelli, con las actuaciones de Gabriel Peralta, Patricio Contreras, Pompeyo Audivert y Enrique Liporace. 2018: Libro original de la pelicula BLINDADO, dirigida por Eduardo Meneghelli, con las actuaciones de Gabriel Peralta, Luciano Cáceres y Luis Ziembrowski.…

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NAM, de María Fernanda Ampuero Narración Sr Cosas 28:21

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Ampuero (Guayaquil, 1976), la autora de dos formidables libros de cuentos, Pelea de gallos y Sacrificios humanos, revela que pudo escribir Visceral porque ha pasado “mucho tiempo” de varias de las historias que se cuentan en el libro. “Yo estoy con la menopausia y creo que tiene muchas cosas complicadas y muy jodidas, pero tiene una muy buena y es que no te importa ya lo que digan, el debe ser, y eso te da una fuerza y una energía que cuando eres adolescente la usas para rabiar y tirar puertas y cuando tienes esta edad lo que haces es decir: ‘esto me sobra’, ‘esto es tóxico’, ‘esto no es para mí’, y no le tienes tanto miedo a la soledad y no le tienes tanto miedo a ofender o herir a alguien porque si ese alguien te está hiriendo tienes que decirlo”, plantea la autora de los libros de crónicas, Lo que aprendí en la peluquería y Permiso de residencia. “Yo llevo haciendo terapia muchos años -reconoce-. Cuando la gente me pregunta si escribir es terapéutico, si este libro (Visceral) es terapéutico, les digo que no; terapéutico es ir a terapia, no escribir un libro. La terapia me ha permitido procesar quizá un poco más rápido lo que he vivido sin culparme tanto sobre lo que me ha pasado, sin seguirme castigando sobre cosas que ya no dependen de mí”. La escritora ecuatoriana observa que hay muchas mujeres que están atravesadas por los mismos dolores. “Cada una a nuestra manera somos supervivientes y tenemos derecho a contar nuestra historia de supervivencia”. -¿Por qué se habla tan poco de la depresión? ¿Aún hay cierto temor a “tener un loco” en la familia? -Me sorprende que me lo preguntes tú en Buenos Aires. ¿Pero entonces por qué todo el mundo tiene su psicólogo? ¿Va porque es como una actividad como pilates? Yo no lo entiendo (risas). Yo comparo la depresión con cualquier otra enfermedad, con algo crónico. Tienes que hacerte diálisis de vez en cuando, por ejemplo. Tienes un soplo en el corazón y tienes que tomar una pastilla o tienes soriasis. Yo puedo tener esta vida, esta carrera, hablar contigo, hacer las cosas normales entre comillas, porque tengo una medicación. Y no me da ningún tipo de vergüenza decirlo. ¿Por qué la salud mental tiene que ser una cosa vergonzante? Como buena ecuatoriana, obviamente ir al psicólogo y al psiquiatra era una cosa que no hacía. Yo no conocía a nadie que fuera a terapia en Ecuador. Cuando viví en Buenos Aires, estaba somatizando muchos nervios; era la primera vez que vivía sola, sin el cobijo de mis padres. Todos los médicos que consultaba me decían que no veían nada en lo físico y me recomendaban ir a un psicólogo. Aquí comprendí que hay que hablar de estas cosas que te asustan, que son fantasmas y demonios que tienes en tu cabeza. En ese sentido, Argentina me ayudó un montón a normalizarme. Luego en España, mis primeras amistades eran psiquiatras. Como cuento en el libro, me divorcié paralelamente a la muerte de mi padre en Ecuador y a enterarme de mi infertilidad en 2017; todo fue como una bomba atómica que cayó sobre mi vida. Tenía problemas al respirar, parálisis del sueño, pesadillas terribles. Una vez me pasó que soñaba que me estaban asfixiando, pero era yo que me estaba tapando la cara, o sea me estaba tapando la nariz y la boca yo misma y no me podía mover. Tuve la suerte de que a mi alrededor había psiquiatras y entonces una de mis amigas psiquiatras me dijo: “creo que necesitas medicación”. Y me recomendó una psiquiatra que tuvo que bancarme más llanto del que se ha visto nunca en ningún sitio. A veces le decía, ¿me puedo quedar aquí todo el día? Te juro que no voy a hablar, me voy a meter en esa esquina y me voy a quedar sentada. Estar con mi psiquiatra era el único lugar seguro. A mi se me había muerto mi papá, mi matrimonio y mi hijo o hija nunca tenido; eran muchos duelos sucesivos y me salvó mi psiquiatra y la medicación que me empezó a dar. Que no es milagrosa, que la gente no se piense que te tomas dos pastillas y al instante estás bailando porque no es así. Pero por lo menos me ayudó a mantener un cierto deseo de vivir. Fuente : https://www.pagina12.com.ar/743331-ma...…

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La luz de las estrellas muertas, de Juan Forn 31:10

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Juan Forn.

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Estoy pensando en dejarlo, de Iain Reid (fragmento) , Perro de hueso, de Eva H D 20:16

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Éste es sólo uno de los innumerables misterios de Estoy pensando . A diferencia de la mayoría de las películas convencionales, la historia se vuelve más opaca a medida que avanza, con las identidades y apariencias de los personajes cambiando y la cronología y el envejecimiento volviéndose cada vez menos lineal. Le pregunto a Kaufman por qué le gusta jugar con el tiempo de esta manera. “El tiempo es el gran misterio”, dice. “Si intentas aferrarte a él como una noción, no hay nada allí. Pero es lo que nos lleva a los cambios en nuestra vida y a la muerte. Me interesa en un sentido físico, pero también emocional, como un elemento de mi psique”. Estamos de acuerdo en que 2020 ha tenido efectos extraños en el tiempo y en nuestra experiencia de él. “Esta película se hizo antes de la pandemia, pero tiene algunos elementos de pandemia. Y habla de virus”, dice, refiriéndose a este intercambio entre la pareja: “Los virus son monstruosos”. “Todo quiere vivir, Jake. Los virus son solo un ejemplo más de todo”. ¿Podría ser esta la única película estrenada este año que sea pro-virus? “Tal vez lo sea, y no sé dónde me llevará eso en términos de popularidad”, se ríe Kaufman, añadiendo que actualmente está trabajando en una serie para HBO que también trata sobre un virus (uno que te vuelve estúpido). “Está basado en un guion que escribí hace cuatro o cinco años, así que hay mucho contenido viral en mi futuro”, bromea. Especulo que esto será visto como una profecía y que pronto podría ser considerado un profeta. “Sí, ese es mi objetivo. Siempre lo ha sido... Estoy esperando que se forme un culto a mi alrededor”. La variedad de referencias en I'm Thinking es vertiginosa y abarca la literatura, el cine, la historia del arte y la cultura pop, desde John Cassavetes hasta Robert Zemeckis, William Wordsworth y Anna Kavan. Comento que este patrón de ping-pong parece reflejar la forma en que ahora consumimos cultura en línea. Kaufman asiente. “Gran parte de nuestra vida interior está poblada por lo que hemos visto, pensado o leído, inconscientemente. Se convierte en parte de las vidas en nuestras cabezas, que es donde pasamos la mayor parte de nuestro tiempo, incluso cuando interactuamos con otras personas”. En realidad, este es el quid de la película. Aunque se la ha descrito ampliamente como una película de terror psicológico, Kaufman rechaza esa etiqueta. “No me interesan las cosas del género”, dice. “Hay guiños al terror, pero siempre están subvertidos. No voy a hacer que un gato salte para asustar a la gente”. En lugar de explorar lo que se esconde en el sótano, le interesa lo que se esconde en el subconsciente. “Siempre estoy tratando de averiguar cómo traducir mejor la experiencia interna de una persona al cine o a la prosa. Es mi preocupación”. Nota completa a Kaufman en Financial Time ( https://www.ft.com/content/7586e9dd-0... )…

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Historia completamente absurda, de Giovanni Papini , Narración Sr Cosas 20:41

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GIOVANNI PAPINI nació en Florencia, Italia, en 1881. Ensayista y polemista, su obra ofrece el testimonio de su lucha por perfeccionarse en el ejercicio de una agresiva sinceridad. Detractor del cristianismo en su juventud, se convirtió luego en su apasionado defensor. Cabe mencionar entre sus libros Un Hombre Acabado, Memorias de Dios, Historia de Cristo, Gog, Dante Vivo, El Libro Negro, El Diablo. Historia Completamente Absurda pertenece a sus «Racconti di Gioventu», publicados a comienzos de siglo, «en pleno clima romántico, ese romanticismo un poco abstracto, un poco tenebroso, un poco malicioso, un poco mágico» a decir de su autor. Papini murió en su ciudad natal el 8 de julio de 1956 Recomiendo: • N° 171 : 1° Parte de "El país de las ... • N° 155 : Thelja , de Assia Djebar Suscribite al canal Dale like…

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Todo cuanto amé, de Siri Hustvedt ( FRAGMENTO), Narración Sr Cosas 12:20

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El aprecio por un cuadro de Bill Wechsler lleva al historiador de arte Leo Hertzberg a querer conocer a su autor. Una profunda amistad, basada por igual en afinidades y contrastes, los unirá desde entonces, e incluirá asimismo a sus familiares. A lo largo de los años tres mujeres orbitan en su universo: Érica, la hermosa profesora casada con Leo, y las dos esposas del pintor. Pero cuando una muerte trágica sacude inesperadamente el mundo de estos personajes, entre ellos surge un nuevo orden, bajo el que late un oscuro engaño que acabará por erigirse en una amenaza de imprevisibles consecuencias.…

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Oficio de tinieblas, de Alejo Carpentier, Narración Sr Cosas 3:50

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Cuentos y otras narraciones : La presente edición recoge textos de diferentes épocas y variadas procedencias que nunca, hasta hoy, habían sido reunidos en un solo volumen. Además de Los fugitivos, Oficio de tinieblas y Guerra del tiempo, se incluyen narraciones que pertenecen a los inicios literarios de Alejo Carpentier. Otros tres cuentos, El cruzado, La mano velluda y El milagro, ven la luz por primera vez y son transcendentales para tener una idea más concreta de los primeros pasos literarios del escritor. Además de estas novedades, se incluye la traducción que Rafael Rodríguez Beltrán realizó de otro cuento aparecido en una maleta perdida y que durante un tiempo se pensó que era simplemente otra versión de Historia de lunas.…

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Cuento erótico: El silfo, de Claude Prosper Jolyot de Crébillon 51:12

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El silfo o Sueño de Mme. de R*** escrito por ella misma a Mme. de S*** (Le Sylphe, ou songe de Mme. de R*** écrit par elle-même à Mme. de S***, 1730) Su padre, el dramaturgo Prosper Jolyot de Crébillon (1674-1762), inició a ClaudeProsper Jolyot de Crébillon, conocido como Crébillon hijo (1707-1777), en el gusto por el teatro, que ya había probado cuando estudiaba con los jesuitas en el colegio Louis-le-Grand, donde se educaban los hijos de la aristocracia o de cargos relacionados con la casa real (Molière, Voltaire, el marqués de Sade Parodió entonces éxitos de Jean-Philippe Rameau y tragedias de Voltaire. En este momento publica, sin nombre de autor, su primera obra, Le Sylphe (El silfo, 1730). La facilidad de su carácter y su ingenio le abrieron las puertas de los salones más encopetados, sin los que no se puede escribir la historia cultural del siglo XVIII francés: los del conde de Caylus, de Mlle. Quinault, de Mme. de Boufflers, de M. de Lambert, de Mme. de Tencin, de Mme. Geoffrin –donde tuvo por contertulios a d’Alembert, Caylus, Fontenelle, Montesquieu, Marmontel, Horace Walpole, Laurence Sterne…–. La publicación de Les Égarements du cœur et de l’esprit (Los extravíos del corazón y del espíritu, 1736) fue uno de los éxitos más sonoros de la época, con su trama del adolescente tímido seducido por una mujer de más edad que le inicia en el mundo del sexo. La educación sentimental y galante de la novela, cuya cuarta parte no llegó a escribir, contendría algún elemento autobiográfico, en los que Crébillon es muy parco; tampoco se parecía a su padre, que «adoraba el sexo femenino y no lo estimaba» y en quien «la pasión que sentía por las mujeres sólo era compensada por la que tenía por los animales domésticos». Le Sopha (El sofá, 1742) alcanzó mayor celebridad aún por la crítica despiadada de la hipocresía de las relaciones sociales; en su protagonista, una falsa devota, creyeron reconocerse varias damas, igual que se vieron retratados en los personajes masculinos aristócratas como los duques de Richelieu y Nivernais, que consiguieron una orden de destierro a treinta leguas de París para su autor. A los tres meses estaba de vuelta en París, con dificultades económicas que su padre, pese al cariño incontestable entre ambos, apenas sufragó. Un matrimonio singular con Marie Henriette de Stafford, que según la leyenda se habría enamorado del escritor desde el otro lado del canal de la Mancha, no le sacó de apuros; la boda con la hija del secretario y gran chambelán de la reina de Inglaterra, exiliada en Saint-Germain con Jacobo II, el último Estuardo, sorprendió Página 66 a todos: la dote fue escasa, pese a la fortuna familiar de esta mujer descrita por todos los contemporáneos como devota, bizca y de fealdad extraordinaria. Sigue una etapa de escritura mediocre para ganarse la vida, en la que sólo destaca La Nuit et le Moment ou les Matinés de Cythère (leída en 1745 y publicada diez años más tarde), su mejor obra, una novela dialogada que a finales del siglo XIX yprincipios del XX era recuperada para el teatro por compañías jóvenes. A la muerte de su padre, Crébillon hereda las magras pensiones que su progenitor recibía como censor real y censor de la policía de libros; él mismo será nombrado censor de la policía un año antes de su muerte, olvidado ya del público; el 12 de abril de 1777, a la puerta de su casa se congregó un numeroso grupo, no de admiradores, sino de acreedores. Hombre de existencia discreta, una vez pasada la Regencia y los primeros años del reinado de Luis XV, comprendió que los tiempos habían cambiado –a peor–; a mediados de siglo habían desaparecido los salones, donde su ingenio y su conducta galante habían brillado; socialmente castigado, más por el vacío que la aristocracia satirizada hace a su alrededor que por el destierro sufrido, Crébillon hijo quizá sea el espíritu libertino más delicado literariamente de la centuria.…

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El llamado, de Héctor Tizón, Narración Sr Cosas 12:01

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Héctor Tizón

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Sin reclamo, de Cecilia Eudave, Narración Sr Cosas 22:59

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Narradora, ensayista y profesora de literatura en la Universidad de Guadalajara (México). Doctora en Lenguas Romances por la Université Paul Valéry III, Francia, y profesora investigadora titular de la Universidad de Guadalajara. Autora de numerosos libros, entre ellos novelas como La criatura del espejo (2007), El enigma de la esfera (2008), Pesadillas al mediodía (2009) o Aislados (2015); recopilaciones de cuentos como Técnicamente humanos (1996) Invenciones enfermas (1997), Registro de imposibles (2000) o En primera persona (2014); y antologías de ficciones breves o microrrelatos como Países inexistentes (2004), Sirenas de mercurio (2007), Para viajeros improbables (2011) o Microcolapsos (2017). También es autora de libros infantiles y de ensayos como Sobre lo fantástico mexicano (2009). Ha recibido reconocimientos por su obra entre los que destacan el Premio de novela Juan García Ponce con Bestiaria vida (2008) y menciones honoríficas en el Annual International Book Awards por Sobre lo fantástico mexicano y Técnicamente humanos y otras historias extraviadas. La deshumanización de la vida moderna, especialmente en espacios homogeneizados (o no lugares) como hoteles, aeropuertos y centros comerciales, sirve de trasfondo a «Sin reclamo», el cuento de Eudave que podríamos clasificar dentro de lo fantástico posmoderno. Aparecido en En primera persona (2014), narra en voz de un protagonista poco empático la historia de una parálisis a la que no dejan de añadirse características inquietantes, hasta el punto de significar mucho más que un trastorno pasajero.…

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Yo, cocodrilo , de Jacinta Escudero, Narración Sr Cosas 10:53

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Narradora y poeta salvadoreña. Nació en San Salvador el 1 de septiembre de 1961. Bachillerada en el Colegio La Sagrada Familia, vivió en Alemania entre 1980 y 1981, trasladándose a finales de ese año a Nicaragua, donde estudió francés y computación en la Universidad Centroamericana; asimismo, realizó talleres de narrativa con los escritores Lizandro Chávez Alfaro y Sergio Ramírez. Trabajó luego como traductora y periodista, como administradora de proyectos de salud y gestora de materiales audiovisuales. También intervino en una coproducción salvadoreña-nicaragüense, La virtud de un santo, basada en un cuento de Salarrué. En mayo de 2001 regresó a San Salvador. En 2002 obtuvo en Guatemala el Premio Centroamericano de Novela “Mario Monteforte Toledo”. Jacinta Escudos se ha proyectado como la escritora joven más activa de su país. Sus poemas, cuentos, artículos y reseñas bibliográficas se han difundido en periódicos y revistas de Centroamérica, Estados Unidos y Europa.…

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